文学大佬的童书运动

儿童文学领域，“纯文学”作家贡献了很大力量。当然，两者并非不可逾越，有着很深的关联性。有良好写作基础的作家，增加了儿童文学的艺术性，拓展了其外延。在山东，张炜和刘玉栋是两位儿童文学写作的重要代表。

张炜：从40多年前的《狮子崖》开始

遍观张炜的诸多作品，所透露出的童年意味可谓深刻。

2015年出版的《寻找鱼王》，是张炜第三部儿童文学作品，讲述了一个山村少年苦苦寻找“鱼王”学艺的传奇故事。这部书甫一上市便引起关注，许多人称它“以儿童的视角，探寻生命的深度；以聆听的姿态，倾听人与自然和谐共处的密语。质朴中寄寓深刻，温情中尽显童趣。”

对于张炜而言，这个让人倍感新鲜的传奇故事，却都是自己的人生经历，“是自己看到的或亲自试过的。”

“童年有许多与鱼打交道的机会，因为我生在海边河边。”他坦言，“那些年经常发大水，水落后会有大量的水湾和沟汊留下来，里面总是有很多鱼。捉鱼成为最有趣的事情，鱼是朋友，它们在我们眼里有一种奇怪的神秘感。后来我又到大山里生活，山里的人要捉到一条鱼却极困难，这和海边的生活与见闻形成了两极化的对比。”

童年生活成为他的创作源泉。“一个在原野和大山中度过童年的人，必会对自然万物留下不可磨灭的印象。比如写《寻找鱼王》，我自己少年时期就是这方面的‘渔人’。我写《少年与海》和《半岛哈里哈气》，是因为我自己也曾是那些少年中的一个。”

而他的写作中也不由自主地在试图展现人与自然的关系。“人在童年的时候与动物的关系总是密切得很，与它们之间的平等心也更多一些。后来渐渐强化了社会意识，就会与动物疏远，漠视它们甚至越来越多地役使和掠取它们。”

张炜说：“我始终觉得儿童文学不仅不是一种文学初步，而且还是整个文学的入口、基础，甚至是核心。任何一个作家把儿童文学的元素从整个创作中剥离和剔掉，可能都不会是一个优秀的作家。他的全部创作需要那份纯洁与好奇、那份天真，一旦缺失了这些，也就变得艰涩和困难了。”

回顾了个人的创作，他觉得，包括写《古船》这样激烈复杂的作品，也包括《你在高原》那种大河小说，他都始终抱着一种好奇与专注、热情和纯洁进入。“用一颗童心、一种潜在的儿童视角去接触全部的复杂，会获得更新鲜、更深刻、更惊异、更质朴的认识和感受。这一切将化为强大的磁力去牵引自己，同时感染时间里的读者。”

他从来不把儿童文学看成一种尝试性的、休闲式的轻松创作，相反，极其看重它对整个文学生涯的重要性：“基础性、核心性。也正是基于这一点，我对所有热心儿童文学创作的朋友都心怀赞佩。”

前几年，张炜创作于40 多年前的一部小说出版，引起轰动。1974年，18岁的他写了小说《狮子崖》。

《狮子崖》的故事是这样的：以林林为主角的3个渔村孩子，为调查养殖场大花贝失踪，上狮子崖，下深海滩，历经艰险，终于找到真相，协助老场长和民兵抓住了大花贝倒卖者。小说呈现出张炜独特的艺术感染力，虽带有那个年代的深刻痕迹，但正因如此，更显得珍贵。

这本书意义非凡——他曾烧掉自己少年时创作的300 万字手稿，却不曾想到，这部小说被热心的朋友保存下来。后来，这部小说顺利出版。修订时，他尽量保留了原有风貌，那时的稚嫩、时代的荒谬、生机勃勃与贫瘠简陋，一切都在这些文字中了……“让今天的少年通过它了解上个世纪的生活，将今天与昨天两相对照，可能也是极有意义的。他们将由此感悟时代变迁、今昔之异，也算人生的题中应有之义吧。”张炜如此看待这本书的价值。

刘玉栋：童心、爱心与诗心

小说《月亮舞台》在2018年第三期《人民文学》头条发表后，由明天出版社出版，又获得最新一届泰山文学奖。

这是刘玉栋在儿童文学领域的又一成果。

小说故事情节，有着和刘玉栋其他小说一以贯之的整体气质，又有所提升：少年胖墩子小时候，父亲因车祸去世，母亲带着年幼的妹妹改嫁了，他和体弱多病的奶奶相依为命。没有父母陪伴，胖墩子要比同龄的孩子早熟，看起来粗粗壮壮、敦敦实实，却有一颗自卑、敏感、脆弱的心。

他很爱妹妹春妮，想利用暑假打工，为即将入小学的妹妹买镇上最好的书包和文具盒。但打工的过程并不顺利，先是遭遇酱骨店老板的冷漠拒绝；后来，在健身中心打到人生第一份工，不小心把台球桌上的台布弄破了，被经理骂走；辗转到了金嫂子米饭铺送盒饭，在送饭路上摔了电瓶车，报废了二十个盒饭。最后，他遇见了收蟋蟀的南方人刘社会，知道蟋蟀能卖钱，就去野地里翻找蟋蟀。

文章来源：《运动精品》 网址: http://www.ydjpzz.cn/qikandaodu/2020/0713/390.html