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见证雕塑瓷厂的发展与变革畅谈陶瓷艺术的发展
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摘要:【采访时间】:二零一九年三月 【采访地点】:刘远长工作室 【采访人员】:陈丽萍,任东方 刘远长(1939-),男,江西吉安人。一九五九年考入景德镇陶瓷学院美术系雕塑专业,一九六
【采访时间】:二零一九年三月
【采访地点】:刘远长工作室
【采访人员】:陈丽萍,任东方
刘远长(1939-),男,江西吉安人。一九五九年考入景德镇陶瓷学院美术系雕塑专业,一九六三年大学本科毕业后分配在景德镇市雕塑瓷厂,从事陶瓷雕塑设计与创作,后历任美研所所长、雕塑瓷厂副厂长、厂长等职。中国工艺美术大师,代表作品有《哈哈罗汉》、《天女散花》等。
1 刘远长的艺术实践与艺术思想
1.1 雕塑瓷厂艺术实践与陶院教育的区别
刘远长一九六三年进入雕塑瓷厂后,既在普通车间工作过,后来又长期在“创研室”搞创作。一九八一年做美研所兼职所长,一九八四年升任副厂长,一九八九年至一九九七年任厂长。
谈到这些经历,刘远长认为雕塑瓷厂的艺术实践与景德镇陶瓷学院教育相比,有四个不同:
1.4 艺术理论建设很重要
刘远长认为无论是学校育人还是艺术创作,甚至社会与企业的发展,包括艺术理论在内的“理论建设”都很重要。他认为,“在学校中一定有一个积极向上的正确理论。如果没有一个正确的理论,就缺乏一种精神,就像企业文化。一个企业没有文化,就没有企业精神。一个城市也是这样的,如果你没有文化,也就没有精神。大气成景、厚德立镇,这很重要。立德才能立业,这就是为什么说理论很重要。”(引自口述)
关于当代艺术理论建设的现状,刘远长认为目前比较缺乏。他说:“景德镇的陶瓷艺术现在这么活跃,但是却缺乏一支理论队伍。”原因在于:“现在的创作力量和创作的门类都在不断的壮大。过去有那么一两个人写文章就行了,可以写景德镇的十大瓷厂各有什么样的特点,有几篇文章就可以了,但是你现在不够了,时代在发展,创新门类多、品种多、人员多。理论上就显得少啦!”(引自口述)
如何进行艺术理论研究?刘远长认为有几件事情很重要:第一,理论研究要有“历史感”,即“理论队伍要多谈一些景德镇的过去、现状和未来”;第二,理论研究“要客观”,过褒过贬都不可取。他认为“有些搞理论的对景德镇就很悲观,这个落后,那样不行。有的人就很乐观,这样行那个好。理论应该怎么做?好的在哪里,差的在哪里,哪些应该去弘扬去发展,哪些应该去制止去限制?”“现状到底是一个什么样的状况?应该怎么去发展?”第三,理论研究要“通俗易懂”,即“正确的理论在整个行业都有很大的影响,这些理论要通俗易懂”,不能“书写出来,最后谁都没有去看,没有产生任何的影响。这就很糟糕了。”第四,要有“记录与抢救精神”。他说:“我们现在是丢掉了很多东西。有血有肉的东西,没有人记录下来。我觉得这方面我们景德镇人要去抢救。像戴荣华,他可能有很多东西想要说,对艺术创作都有很多自己的看法,这些东西是书本上没有的,是他的创作经验和人生经历。姚永康也是,非常有思想有见解,但是现在都听不到啦!他们过世之后才觉得没有记录下来很可惜。”(上述引文详见口述)
刘远长也认为当今理论研究遇到了很多困难,主要有两个方面:第一,缺乏必要的资金支持,他认为“现在景德镇理论的发展缺乏必要的资金支持,这个需要教育部门、政府部门能给予立项,理论的发展才得以保障”;第二个困难是当今“诱惑太多”,许多人不愿做理论,他说“再者景德镇的创作太活跃,诱惑太多,搞理论的需要耐得下性子、甘于寂寞,脚踏实地地去做。”
1.5 当代艺术创作如何才能出“精品”或“经典”
刘远长认为,当代艺术创作要想创作出经典之作,不仅仅是艺术家个人的事情,同时“需要政府、高校、研究院应该有责任与担当,每个部门分析自己的任务。”他认为,“哪些地方该怎么样?哪些地方不该怎么样?比如说行会,你要统计目前各个行业如:粉彩、古彩、雕塑分别有多少家,协会的会长应该做哪些工作?一年中要组织多少展览,是国内的还是国外的展览或者展销。现在行政手段弱化了,但是有经济手段。运作展览的钱从哪里来?一个是要有项目,另一个是自己筹,第三个,你自己出钱。”(引自口述)
在创作经典过程中,尤其要发挥政府与行业的作用,打造“品牌”,确立“品牌意识”。他认为,“政府说要与世界对话,怎么对话?那我们就要鼓励做品牌、做高档产品,限制能源消耗大的产品。要提倡低消耗,那么在艺术的要求上就要精益求精,充分发挥自己的脑力和手艺,科学技术、艺术构思的部分要强化,不要去侵权和仿冒别人的创作品牌意识就是货真价实,事实上就是一个知识产权的问题。我们可以用法律的手段来约束企业。也要用思想文化的观点来启导企业,因为陶瓷艺术本来就是一个高尚的行业。”(引自口述)
文章来源:《运动精品》 网址: http://www.ydjpzz.cn/qikandaodu/2021/0225/1090.html
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